Lo reconozco. En este pasado mes de agosto he viajado a nuevas ciudades y lugares; he subido a montañas de las que tan solo conocía su nombre o ni tan siquiera eso; he recorrido bellísimos senderos serpenteando por acantilados abruptos; he degustado sabrosos frutos de la tierra y del mar; también los mejores panecillos han vuelto a sorprenderme; hubo paseos, conversaciones reposadas o carreras al amanecer; al igual que gocé visitando monumentos memorables  o quedé maravillado al conocer cómo, en los albores de la humanidad, aquellos hombres y mujeres dialogaban con los astros, los solsticios y con la madre tierra…

El caso es que como a finales de julio iba con las fuerzas algo justas decidí darle prioridad al cambio de aires y al descanso, por lo que han pasado más de 5 semanas sin que os haya escrito unas letrillas en este blog, mucho más tiempo de lo que en mí es habitual… aunque ja, ja, ja se me viene a la cabeza que uno que yo me sé seguramente lo habría contado con menos literatura y circunloquios:

• ¡Juan Carlos, que si no has escrito nada será porque tampoco tendrías nada que contar!

Pues eso, que no tendría nada que contar, ja, ja, ja, pero el caso es que aquí me tenéis ya, dando inicio a una nueva temporada de La Ciudad Comprometida (y ya van 16). Pero no te creas que los reinicios son sencillos porque llevo un par de semanas eligiendo y descartando temas, pero ya hoy me decidí: lo haré para compartirte una gratificante tarea en la que me imbuí en estos primeros días de la temporada: la visita a tres increíbles ciudades ubicadas en la maravillosa región de Extremadura:  Cáceres, Mérida y Trujillo. Ha sido con motivo de la elaboración de los Planes Directores de sus Paradores Nacionales respectivos. El primero de ellos ocupando varias casonas nobiliarias en el corazón de la ciudad medieval y los otros dos en sendos conjuntos conventuales, pero siendo los tres fantásticos monumentos.

Ojalá que empezar con estos delicados encargos profesionales pueda ser un presagio de todo lo bueno y evocador que esté por venir en esta nueva temporada profesional… Así que al hilo de este nuevo encargo he pensado que hoy me gustaría detenerme para reflexionar sobre las características de este tipo de trabajos, ya que son bastante inusuales.  

Debes saber que el Plan Director se trata de un instrumento técnico que se encuentra a medio camino entre los trabajos de planificación y los proyectos técnicos. Fíjate que  la ordenación urbanística de un municipio, de una ciudad, de un barrio histórico o de un nuevo sector urbano, por ejemplo, constituye el marco técnico y jurídico que se utilizan los municipios para regular los diferentes usos y actividades que podrán implantarse en cada ese lugar, estableciendo cómo deberán llevarse a cabo. Pero como regulan ámbitos bastante amplios es difícil que sus determinaciones puedan entrar en los detalles concretos que se requieren para cada caso, ya que para eso estarán los proyectos técnicos a través de los que ya se diseña especificamente cómo se vaya a edificar, rehabilitar o urbanizar, por ejemplo.

Entonces, ¿para qué o por qué realizar un Plan Director?

Pues mira, en numerosas ocasiones antes de realizar un proyecto técnico se ve la necesidad o la conveniencia de realizar previamente un trabajo de investigación, de documentación, de análisis e incluso de anteproyecto general que permita contextualizarlo e incluso fasearlo, para ir poco a poco materializando una idea global… Es decir, que se trata de una metodología de trabajo apropiada cuando se necesitan escalas intermedias de reflexión y de toma de decisiones: ni tan amplias como una ciudad o un barrio, ni tan concretas como sería proyectar directamente. No pretende por tanto sustituir a los proyectos técnicos, que ya vendrán después, sino que busca racionalizar el proceso de toma de decisiones para evitar actuaciones dispersas, inadecuadas, innecesarias o no prioritarias.

Digamos que un Plan Director se define como un documento de investigación, de planificación y también de anteproyecto, esencial si se pretende una adecuada toma de decisiones en bienes inmuebles de cierta complejidad funcional y de indudable valor patrimonial. Una herramienta fundamental de proyecto y de gestión, a fin de garantizar a corto, medio y largo plazo la coherencia de todas las actuaciones que se llevasen a cabo, ya fueren para la mejora de su habitabilidad, su mejora funcional o para su mera conservación el edificio. Un instrumento complejo en el que se tienen en cuenta todas las circunstancias del inmueble: las de conservación lógicamente, pero así mismo las relacionadas con la convivencia de usos diversos, su gestión, la visita, su mantenimiento, etc.

También tiene la cualidad de poder programar los estudios e investigaciones que deban realizarse o propiciar otros trabajos de documentación como por ejemplo levantamientos planimétricos, ensayos específicos o también, identificar cuestiones de índole jurídica que deban ser abordadas, o posibles desajustes urbanísticos con su entorno, etc. así que ya habrás adivinado que se tratará de un trabajo necesariamente multidisciplinar en el que corresponderá a su director incorporar a tantos ingredientes, perdón quise decir especialidades, como las circunstancias del inmueble lo requieran. 

Y otra de sus virtudes consiste en que los planes directores no requieren ser tramitados administrativamente y que por tanto son instrumentos muy ágiles y operativos.

Entonces, ¿Por qué decía que se trata de una manera de hacer bastante novedosa y poco usual? Pues porque, salvo excepciones, solamente es frecuente que la utilicen –y tampoco mucho- las administraciones públicas, pero mucho más concibiéndola como instrumentos de gestión monumental, por ejemplo, que como verdaderos mecanismos macro que ayuden a enmarcar proyectos técnicos posteriores. (Por ejemplo, el Plan director de La Alhambra y el Generalife realizado por su Patronato). Yo, por el contrario, yo soy un ferviente defensor de esta escala intermedia de reflexión, gestión y proyecto. No en vano, te diré que en los Planes de Protección que acabamos de concluir para los Conjuntos Históricos andaluces de Ronda (Málaga) y de Guadix (Granada) hemos establecido que sea obligatoria la elaboración de un nplan director de manera previa a la rehabilitación y conservación de sus principales edificios monumentales.

Pero también debes saber que esta metodología de trabajo es muy util, como te lo muestro contándote algunos ejemplos de ello que hemos conseguido impulsar:

• para la regulación del Paisaje Nocturno (A Coruña o Andújar);
• para la planificación de las instalaciones deportivas y de la actividad deportiva en una ciudad (Málaga o Granada);
• para definir el marco de la protección de zonas patrimoniales muy amplias y complejas (Otíñar en Jaén);
• para planificar y priorizar la conservación de conjuntos conventuales y para dar coherencia a su rehabilitación (Convento de San Antón de Granada o Convento Madre de Dios de Ronda);
• para considerar todos los aspectos y matices que requiere la conservación de las catedrales (Baza);
• o para establecer criterios homogéneos para futuras fases de conservación en espacios arqueológicos y monumentales (Muralla Norte de Jaén).

En fin, que habrás visto que mientras que ibas leyendo estas primeras reflexiones de la temporada te he ido compartiendo algunos detalles de esa reciente visita de la que antes te hablaba a los tres Paradores Nacionales extremeños para la redacción de sus respectivos planes directores que estamos realizando por encargo de la empresa pública TURESPAÑA y bajo la coordinación de la empresa pública SEGIPSA cuya finalidad principal es la puesta en valor, la conservación y la interpretación del patrimonio cultural que atesoran estos monumentos que albergan los paradores nacionales.

Así que aprovecharé para mandar abrazos a mis compañeros de faena en estos tres maravillosos cometidos: los arquitectos Paco Sánchez Martínez y Juan Carlos Gª Portillo, la arqueóloga Maribel Mancilla, la restauradora Carmen Jódar, la historiadora Ana C. Valle, los abogados Darío Domene y Paloma Gª Portillo, y el topógrafo Alberto Martínez Rubio… ¡ah! y a mis colegas Margarita Jerez y María Lorenzo, además de Kika Andrade, que nos apoyan desde la retaguardia.

Ojalá te haya parecido interesante. Un fuerte abrazo

Estimado amigo de La Ciudad Comprometida, han pasado tres semanas desde que te compartí mi última reflexión. Tres semanas tan densas e intensas que no pude encontrar ese momento adecuado que me permitiera detenerme y reflexionar sobre alguno de los muchos retos, verdaderamente apasionantes, que la vida me sigue regalando… Pero aquí me tienes de nuevo, reencontrándome gracias a todo lo que me aportan unos días de sosiego en mi edén de Ferreira, ubicado en el Geoparque de Granada (Andalucía, España), enfrentándome al teclado y dejando volar mis pensamientos mientras escucho el crepitar del fuego y siento en mis mejillas el agradable calor del hogar.

Tras darle algunas vueltas a todo lo que me ha acaecido últimamente no he dudado ni un ápice: hoy lo que toca es que te cuente la feliz conclusión de uno de los proyectos más gratificantes que he vivido en los últimos años. Aunque te advierto de antemano que voy a intentar contagiar tu curiosidad para que puedas vivir conmigo el cúmulo de sensaciones que pude vivir con motivo de la Restauración de la Muralla Norte de Jaén (Andalucía, España). Verás:

EL VALOR PATRIMONIAL DE LA MURALLA NORTE DE JAÉN: Esta ciudad cuenta con un extraordinario recinto amurallado, sin duda uno de los más importantes de España, que rodea gran parte de su centro histórico y culmina en el Castillo de Santa Catalina, coronando la montaña en cuyas laderas se asienta Jaén. No es sólo importante por su extensión y longitud, sino también por ser un fiel reflejo de las diferentes épocas históricas que vivió Jaén durante los últimos dos milenios, ya que sus vestigios se mantienen presentes en los lienzos y torreones que la conforman. También lo es porque este recinto amurallado cuenta con una significativa variedad de elementos defensivos: desde recios y sólidos lienzos, a tramos sobre escarpes rocosos, grandes pendientes y suaves laderas.

Aunque también aquí el paso del tiempo ha dejado su huella indeleble en el monumento, aún se conservan restos emergentes con un altísimo valor histórico-cultural que abarcan desde la época ibérica, permiten mostrar el complejo sistema de defensa creado por los musulmanes en torno a la ciudad, al igual que las adiciones y refuerzos cristianos llevados a cabo en los siglos posteriores al siglo XIII.

Se denomina como Muralla Norte al largo tramo que con dirección Sur-Norte baja desde los alcázares de la cima del cerro Santa Catalina, que cierra el cerro y la ciudad por el Oeste, hasta el llamado carril de La Llana, siendo uno de los escasos fragmentos visibles de la muralla que protegía la ciudad. Lógicamente, está catalogada como Bien de Interés Cultural (BIC).

EL PROYECTO DE CONSERVACIÓN DE LA MURALLA HA SIDO POSIBLE GRACIAS A LOS FONDOS EUROPEOS: Este proyecto ha sido promovido por el Ayuntamiento de Jaén y se integra dentro de la denominada ESTRATEGIA DE DESARROLLO URBANO SOSTENIBLE E INTEGRADO “EDUSI JAÉN HÁBITAT” con la que este municipio concurrió a una de las convocatorias de los Fondos Europeos de Desarrollo Regional (FEDER).

Una vez aprobada la inversión, el Ayuntamiento de Jaén ha promovido y gestionado en menos de un año un complejo proceso administrativo y técnico que ha permitido que la redacción del proyecto, la licitación de las obras y la propia ejecución de las mismas, gracias a la feliz coordinación de todos los actores intervinientes, cuyo afán y compromiso han sido encomiables.

Aunque a mí y a mi equipo de GR-arquitectos www.gr-arquitectos.com nos haya correspondido redactar el proyecto de conservación y dirigir las actuaciones, precisamente la parte más visible, sin embargo es de justicia resaltar que se ha tratado de un éxito colectivo:

- por la gobernanza demostrada por el Ayuntamiento de Jaén al seguir impulsando con eficacia y con rigor una iniciativa que fue gestada durante el mandato municipal anterior;

- por la labor proactiva de los servicios técnicos municipales y a la agilidad administrativa, la colaboración y el asesoramiento que durante todo el proceso ha brindado la Delegación Territorial de Cultura de la Junta de Andalucía;

- por la indudable especialidad y compromiso de la empresa constructora CONSTRUCCIONES CALDERÓN, de todos sus operarios, de las diferentes empresas y profesionales que colaboraron de una u otra forma.

• PROMOTOR: Ayuntamiento de Jaén
• COFINANCIACIADO: Fondo Europeo de Desarrollo Regional, Ayuntamiento de Jaén y Diputación de Jaén
• PROYECTO: Garcia de los Reyes arquitectos asociados SLP

Juan Carlos García de los Reyes, arquitecto director; Elena Medina Guerra, Arquitecta; Jose Miguel de la Torre Peinado, arquitecto técnico; Beatriz Martín Peinado, restauradora; Mª Teresa Gómez Galisteo, historiadora; Vicente Barba Colmenero, arqueólogo

• DIRECCIÓN DE OBRA: Juan Carlos García de los Reyes, Juan Carlos García Portillo y Elena Medina Guerra, arquitectos.
• DIRECTOR DE EJECUCIÓN: Jose Miguel de la Torre Peinado, Arquitecto técnico
• SEGURIDAD Y SALUD: Ainhoa Rebollo García. CEMOSA
• SEGUIMIENTO ARQUEOLÓGICO: Alberto Fernández Ordóñez, arqueólogo
• CONSTRUCTOR: CONSTRUCCIONES CALDERÓN SL. (con una especial participación de su Director Técnico Antonio Jesús Fernández Moreno, Estrella Ruiz como jefe de obra y Serafín Sutil, el encargado de obra)

La coordinación técnica municipal ha sido llevada a cabo por la arqueóloga Mª del Carmen Pérez Martínez y los arquitectos municipales Javier Campos López y Manuel Rodríguez Sanz.

Vaya por tanto desde aquí mi más efusiva felicitación a todos ellos.

UN SOLO PROYECTO CON DOS OBJETIVOS DIFERENCIADOS:

• De una parte, su restauración a través de la consolidación estructural en las zonas que más lo precisaban, y de los tratamientos epidérmicos necesarios, siempre a partir de las recomendaciones derivadas de los estudios históricos, arqueológicos y especializados que de manera previa fueron realizados.

  

• Y, de otra parte, su puesta en valor turística, mejorando los accesos y el camino que llega hasta el pie de la muralla, conformado como un paseo mirador que permite disfrutar de las vistas privilegiadas de la ciudad; facilitando su interpretación para poner de manifiesto su importancia histórica; y generando un nuevo mirador ubicado en una de las torres de la muralla. Todo ello con el afán de propiciar con la ciudadanía lazos culturales que ayuden a velar por la conservación de este monumento y de su entorno.

Aunque la idea inicial del ayuntamiento había sido la de acometer la restauración de todo el sector de la muralla que desciende desde la carretera de acceso al Parador Nacional de Santa Catalina, asegurando la conservación y mantenimiento de los 15 torreones y los entrepaños (lienzos) correspondientes, sin embargo, el proyecto llevado a cabo ha tenido que adaptarse al presupuesto disponible, claramente insuficiente para acometer la magnitud de las necesidades de conservación… porque ya imagino que supondrás que el estado previo de esta muralla era más que preocupante, tras numerosas décadas de degradación y de abandono.

Así, ha habido que priorizar las medidas de consolidación estructural consideradas inaplazables, así como otras actuaciones de tipo paliativo a fin de neutralizar las causas que producen los daños y evitar que volvieran a reproducirse.

 EL LENTÍSISMO PROCESO RECORRIDO DURANTE LOS ÚLTIMOS 50 AÑOS PARA ABORDAR LA RESTAURACIÓN DE LA MURALLA NORTE:  tras casi dos siglos de abandono y de degradación, en la década de los años 70 del s. XX se llevaron a cabo algunas intervenciones puntuales de pura emergencia para evitar el colapso en algunos lienzos y torres de las murallas de la ciudad, que fueron llevadas a cabo sin la realización previa de estudios arqueológicos. Tres de ellas fueron dirigidas por el reconocido arquitecto Luis Berges Roldán (entre1970 y 1974) y otra más por el arquitecto José Mª Pardo Crespo, quien en 1980 recompuso volumétricamente el Torreón del Postigo de la Llana.

Pero hubo que esperar hasta 1993 para que se llevase a cabo la primera intervención con metodología arqueológica, gracias a un conjunto de trabajos denominados “Proyecto de intervención en la muralla norte de Jaén”, encargados por la Dirección General de Bienes Culturales de la Junta de Andalucía. El resultado fue la realización de un exhaustivo estudio arqueológico que permitió documentar una larga secuencia de hábitat de esta zona desde la edad del bronce hasta época contemporánea (J. L. Castillo Armenteros y J. Cano Carrillo) sin embargo el proyecto de conservación consiguiente, redactado por los arquitectos E. Chiquero y E. Moreno, nunca se ejecutó.

Pero felizmente, casi veinticinco años después, fueron encadenándose una serie de estudios específicos que sentaron las bases científicas para que ya en 2023 se pudiera acometer un proyecto de restauración respetuoso con la fortificación. Algunos de esos estudios fueron:

• 2017: Los elementos defensivos medievales del Sector Norte del Cerro de Santa Catalina. J. C. Castillo Armenteros
• 2022: Estudio geotécnico para la Restauración de la Muralla Norte. ELABORA
• 2022: Caracterización de materiales de la Muralla Norte. LCC Ingeniería
• 2023: Análisis de patologías y caracterización estructural de los materiales y del terreno de apoyo. Bureau Veritas
• 2022: Análisis de las estructuras emergentes en la Muralla Norte. Área de Historia Medieval. Laboratorio de Arqueología de la Arquitectura de la Universidad de Jaén.

DESCRIPCIÓN DEL TRAMO INTERVENIDO: Dentro del ámbito de la Muralla Norte pueden distinguirse tres tramos:

• El primero, donde se identifican tres torres, arranca de los recintos situados sobre el cerro y llega hasta la carretera que sube a los mismos. Es un tramo en el que se localizan la gran puerta de acceso a la parte superior, donde se encuentra hoy el parador de turismo y el alcázar Nuevo.
• El segundo tramo es el más extenso, abarca desde la carretera hasta el Carril de la Llana, camino situado en la parte inferior.
• El tercero va desde este camino hasta enlazar con la ciudad, ya en la Puerta de Martos.

El proyecto ejecutado se ha centrado exclusivamente en el segundo tramo, con la salvedad de que también se ha habilitado el acceso público al Torreón del Postigo, perteneciente al tercer tramo. Por cuestiones metodológicas y también para facilitar la interacción con las investigaciones y estudios anteriormente llevados a cabo, en el proyecto se ha mantenido el criterio de numeración e identificación que fue establecido en la investigación de 1993:

- incluye 13 torres (que son las numeradas de la 4 a la 17)

- y se distinguen 13 tramos de muralla o lienzos (de la C a la Ñ, interior y exterior)

UNA INTERVENCIÓN BASADA EN CRITERIOS PREVIAMENTE ESTABLECIDOS: Si se tiene en cuenta que la Muralla Norte ha sido construida, destruida parcialmente, reconstruida, usada e incluso “restaurada puntualmente” en numerosas ocasiones a lo largo de su historia, y si además a todo ello se le añade el deterioro propio del paso de los años y del abandono, es fácil entrever que antes de la intervención llevada a cabo presentaba una apariencia bastante heterogénea y difícil de interpretar.

Sin duda alguna, una de las decisiones primeras del proyecto fue la de establecer una serie de criterios generales de restauración que dotasen de unidad y coherencia al conjunto de las decisiones que iban a ejecutarse; así como para la identificación de las actuaciones principales que se llevarían a cabo, en coherencia con el presupuesto disponible.

CRITERIOS GENERALES PARA LA RESTAURACIÓN:

Acabado para la reposición tapiales: Se ha seleccionado un acabado único para toda la intervención de restauración de la Muralla Norte, como elemento unificador que permita leer en su conjunto las obras ejecutadas en 2023. La caracterización propia de cada tapial a intervenir vendrá reflejada en la altura de los cajones de tapial, que respetarán la altura de las agujas existentes en cada caso.

La coloración de los tapiales se ha obtenido mediante la combinación de distintos áridos, sin la necesidad de añadir pigmentos. El acabado superficial marca las líneas de los cajones del tapial original, con una textura de acabado en función del elemento donde se aplica. 

Diferenciación respecto de los tapiales originales:  Aunque la propia coloración y acabado superficial ya suponen un cambio perceptible, también se incorpora un cambio de plano en la reposición de tapiales, mediante unos centímetros rehundido o recrecido (respecto de la cara conservada originalmente), dependiendo del caso concreto y del nivel de agarre del soporte. También, aunque de manera excepcional, enrasado con el plano de acabado original que aún se conserva.

Solidarización entre tapiales: mediante el empleo de varillas de fibra de vidrio, para garantizar que el tapial repuesto trabaje solidariamente con el original.

IDENTIFICACIÓN DE LAS ACTUACIONES PRINCIPALES:

Intervenciones globales de limpieza y prevención:  mediante la Limpieza de vegetación de todas las coronaciones de los muros, la consolidación de la cabeza de la muralla con mortero de cal, donde se observe riesgo de que las aguas puedan depositarse, y la limpieza de grafitis existentes en las zonas intervenidas.

Intervenciones puntuales de Consolidación Estructural: identificando aquellas actuaciones consideradas de emergencia.

Intervenciones para mejora y la seguridad de la visita pública: mediante el arreglo del pavimento del camino de acceso, la dotación de una serie de plazas de aparcamiento, el vallado en los tramos de mayor desnivel y la dotación de paneles informativos. Además de ello, se prevé el vallado de las zonas de la muralla con inestabilidad estructural en las que no está prevista su restauración.

Creación de un mirador en una de las torres: seleccionando para ello la Torre 18 (Torreón del Postigo de la Llana)

Intervención en la TORRE 17 y en el LIENZO Ñ: Se trata de la Torre que conformaba el lado sur de la Puerta o Postigo de la Llana y será la primera imagen que se encuentre el visitante al llegar al entorno. Presenta numerosas patologías y daños estructurales y además, el tapial que conforma esta torre pentagonal en proa es el único que queda en pie con estas características.  Por tanto, se consideró que la consolidación y restauración en esta torre debía ser preferente. Como dato relevante, cabe indicar que ha salido a la luz el tapial de la torre original (época califal), así como su organización en planta pentagonal, anaranjado y de 1 m. de espesor, cuyo lado oeste conserva una cara perfectamente realizada. El tapial que lo envuelve, de época almohade, tiene un grosor de 1,30 m. Por todo ello se decidió que el remate y altura de coronación de la torre se ejecuten de manera que se permita la lectura desde el exterior de sus sucesivas fases históricas.

El lienzo Ñ anexo a la torre corría riesgo de colapso, siendo imprescindible la reposición de la volumetría original, para garantizar su estabilidad y evitar la pérdida del testigo de la cota del adarve, única muestra que da referencia de la altura del mismo, por lo que ésta se determina como la cota máxima propuesta para la reposición de tapiales.

Intervención en el LIENZO F y en la TORRE 7: Posiblemente el lienzo mejor conservado de la muralla, construido en cremallera, esto es, adaptándose al terreno, lo que atestigua su altura total (10,50m) ya que se conserva el adarve con parte de su merladura. En este tramo, al tapial original (ya desaparecido) le fue añadida una segunda muralla en buen estado de conservación, si bien el adarve debido a las partes desaparecidas presentaba un gravísimo riesgo de colapso, siendo por tanto necesario actuar con urgencia antes de que se pierdan los vestigios ci­tados. Para consolidar el vuelo del adarve, se llegó a la conclusión de que sólo se puede garantizar su sustento estructural reintegrando la capa de tapial perdido.

Con respecto a la TORRE 7 anexa, cabe destacar que su arranque es de mampostería irregular ciclópea de época iberorromana. Sobre éste se levantó una torre de tapial (de época emiral), posteriormente recrecida con tapial de tierra en tongadas (época almohade). Gracias a la conservación del arranque de sus muros y a la verticalidad de sus lienzos, se ha podido constatar la morfología original de esta torre. Por tanto, La actuación ha consistido en la reposición volumétrica de la misma, para garantizar su estabilidad y recuperar su identidad.

Para finalizar, quisiera decirte también que en estos días tenemos prevista la conclusión del Plan Director de la Muralla Norte en el que además de integrar la Memoria Final ejecutada; se incluirá una propuesta a futuro de las diferentes acciones que habrían de programarse en el corto-medio y largo plazo (en materia de investigación, conservación, mejora del uso público, paisajísticas, urbanísticas, o de mantenimiento) … ¡Porque la cosa no ha hecho nada más que empezar!

En fin… espero que con esta semblanza de las obras llevadas a cabo haya podido contagiarte, aunque haya sido tan solo un poquito, de la tremenda emoción y del honor que nos ha supuesto pasar a formar parte de la historia de esta maravillosa muralla y por ende de la historia de Jaén.

Hace muy pocos días supe por mi queridísima amiga la Doctora Maritza Velarde que se había celebrado una vez más el aniversario del descubrimiento de la Ciudad Sagrada de Caral (Perú)… Y tú seguramente te dirás ¿Caral? ¿Qué es en realidad? ¿Dónde está? Pues prepárate para vivir una experiencia única visualizando este vídeo que voy a compartirte… Pero antes te contaré un poco más:

- La Ciudad Sagrada de Caral nació hace 5.000 años, se erige como la más antigua de América y por tanto hogar de la primera civilización andina, por lo que forjó las bases de una organización social propia y singular que, junto a Mesopotamia, Egipto, la India y China, son los focos originarios de cultura en el mundo.

- Hoy se configura como una ciudad arqueológica, declarada Patrimonio de Humanidad en 2009, que cuenta con valores arquitectónicos y urbanísticos sorprendentes. Pero es que además su singularidad se ve reforzada por estar enmarcada en un paisaje cultural (El Valle de Supe) cuya riqueza, armonía y plasticidad le dotan de unas características fuera de lo común y en el que en apenas 20 kilómetros de longitud existen más de una veintena de ciudades arqueológicas que ahora están empezando a ser estudiadas.

- Con cada aniversario, se reproducen aquellas ancestrales costumbres andinas para buscar beneficios compartidos en el marco de festejos con ritos, música, danzas, comidas y bebidas. Aunque ahora se trata de una estrategia para trasmitir la historia social recuperada de este importante patrimonio arqueológico. 

Yo tuve la inmensa dicha de asistir en 2015 a la celebración de su 21º aniversario y recuerdo que “la noche estuvo presidida por la tenue iluminación excepcional de sus pirámides, contribuyendo a la creación de un ambiente propicio para que el chamán dirigiera la ceremonia alrededor del fuego, al son de la música y al ritmo de las danzas.”

Recuerdo perfectamente que al día siguiente madrugué para poder recorrer trotando, con las primeras luces del día, los principales enclaves de esta sorprendente ciudad arqueológica y de sus ruedos agrícolas cuando la naturaleza y sus gentes apenas se desperezaban… y, claro, ya una parte de mi corazón se quedó para siempre en aquel lugar mágico.

Por eso creo que deberías deleitarte viendo este vídeo que te transportará a un lugar sorprendente y a una cultura ancestral más sorprendente aún.

Pincha en la imagen para acceder al video

Aprovecho para felicitar, una vez más, la insigne arqueóloga Ruth Shady Solis, que a lo largo de tantos años ha sabido investigar, conservar, y difundir los valores universales de esta ciudad sagrada, y por sus esfuerzos para que los habitantes del valle de Supe se sientan orgullosos de su historia social recuperada, visualizándola como una oportunidad inmejorable para diseñar su futuro. Una civilización que hace 5.000 años se caracterizó por la paz y el intercambio, que planificó sus ciudades y que produjo con un inteligente equilibrio con el territorio. Unos preceptos que hoy se muestran más vigentes que nunca.

Quedo siempre a disposición de La Ciudad Sagrada de Caral.

Ya sabréis los lectores más asiduos de La Ciudad Comprometida que las cuestiones arqueológicas constituyen una temática recurrente en este blog. Y valgan como ejemplos de ello los siguientes enlaces (de la treintena de los publicados en el blog):

https://granadablogs.com/gr-arquitectos/2015/10/01/la-ciudad-comprometida-patrocina-simposio-internacional-sobre-arqueologia-conservacion-patrimonio-y-urbanismo-en-peru/

https://granadablogs.com/gr-arquitectos/2016/10/13/hablando-de-la-arqueologia-desde-otra-mirada/

https://granadablogs.com/gr-arquitectos/2013/03/13/arquitectura-y-arqueologia-ni-contigo-ni-sin-ti/

Y hoy vuelvo a este tema porque me ha encantado leer en la prensa un artículo evocador en el que su autor (J.M. BARBOT) propone hacer  una serie de “escapadas” para conocer “15 yacimientos españoles para enamorarse de la arqueología”:

“… enclaves en los que se percibe no solo la presencia de los hombres y mujeres que los habitaron, sino aquello que pudieron sentir; lugares con una magia especial en los que el viento guarda en sus dobleces el llanto de los niños y el bramido de la muerte, pero también el runrún de tantas cotidianidades y horas baldías…”

Pero lo realmente importante no es la selección en sí sino el reconocer que el patrimonio arqueológico no solo nos permite enlazarnos espiritualmente con nuestros vecinos de hace centenares o incluso miles de años, sino que constituye un recurso patrimonial de primer orden, cuya conservación generalmente es inseparable de la propia protección de los valores ambientales y paisajísticos de un lugar.

Por eso considero, aunque pueda sonar paradójico, que lo más progresista y lo más moderno que puede hacer una sociedad tiene que ver con el respeto y la consideración de las cuestiones ambientales y patrimoniales en sus políticas de desarrollo.  Y es que resulta que cada lugar, si sabemos mirar y escuchar, seguro que nos susurra cosas de su pasado y de cómo el hombre vivía, se relacionaba con la tierra, sobrevivía o soñaba. Y el hombre actual debería saber percibir esos ecos para así poderlos también trasladar, mimados, al hombre futuro…

Así que mucho más allá de esos quince yacimientos arqueológicos de primera magnitud que se nos recomienda visitar, desde La Ciudad Comprometida quiero romper una lanza a favor de todas aquellas iniciativas que buscan preparar el futuro precisamente a través del respeto y el conocimiento de nuestro pasado.

Y nada mejor para ello que  contaros el último proyecto en el que hemos realizado hace apenas unas semanas. Resulta que un humildísimo municipio andaluz, de apenas 300 habitantes, por propia iniciativa (aunque eso sí, esperando el apoyo necesario de las instituciones) ha impulsado un proyecto que permita garantizar la conservación y la puesta en valor de su rico patrimonio arqueológico y paisajístico. Porque como podéis comprobar la sensatez y la grandeza no tiene nada que ver con el tamaño de los municipios…

Me estoy refiriendo a FERREIRA (Granada, España) y a su iniciativa para la recuperación de la Fortaleza Iberorromana de “El Cardal”, un paso más de cara a potenciar el turismo cultural, ambiental y paisajístico de la comarca, explotando las cualidades del lugar desde el respeto a sus características rurales, paisajísticas, naturales y patrimoniales:

“El proyecto tiene la finalidad de poner en valor uno de los yacimientos más significativos de la comarca del Marquesado, que data del siglo III a.C. Se trata de un recinto amurallado de unos 2.800 m2 y cuya actividad principal según los diferentes estudios realizados fue la minería.

Las actuaciones a llevar a cabo por la actuación y previstas en este Proyecto incluyen:

- La creación de una ruta para la visita, con el acondicionamiento de los caminos y señalización de los mismos.

- La creación de zonas para contemplación paisajística que incluye una pequeña zona de información donde se facilitará al visitante una primera explicación general.

- Señalización de todo el recorrido así como la instalación de paneles informativos en cada parada y en la propia Fortaleza

- Recuperación del paisaje arqueológico con la consolidación, limpieza y protección

volumétrica de los restos del yacimiento.”

Asi que es de justicia felicitar al ayuntamiento con su alcalde, Antonio Fornieles, a la cabeza...  ¡Felicidades Ferreira!

           Vistas hacia el Norte desde la Fortaleza con Ferreira y Sierra Nevada al fondo

Vista del alzado de la Torre Maciza

Hace ya una década que afrontamos el proyecto de restauración y de puesta en valor para propiciar la visita pública a la Necrópolis Ibérica de Tútugi (primer milenio antes de Cristo) ubicada a las afueras de Galera, en la comarca de Huéscar, y perteneciente a un territorio maravilloso que se ha venido a denominar “El altiplano de Granada”:

“La necrópolis ibérica de Tútugi es una de las más extensas conocidas. Presenta hasta nueve tipos de estructuras funerarias, todas ellas tumulares y algunas de ellas familiares. Los enterramientos, tanto por incineración como por cremación, están depositados en urnas pintadas o en cajitas pintadas o labradas. Como ajuar aparecen cerámicas ibéricas pintadas, orfebrería de bronce, oro y pasta vítrea, esculturas pintadas,...

 Conserva las estructuras de la mayor parte de las tumbas, nueve de las cuales se han restaurado y son visitables. La restauración ha permitido también recuperar, en una parte del yacimiento, el paisaje original que tendría la Necrópolis en el momento de uso (siglos V y III a.C.).”

Y hoy quiero contaros los aspectos que se consideramos para hacer comprensible el resultado de los trabajos de limpieza y documentación arqueológica:

• De una parte garantizar la conservación de los restos y el impacto sobre ellos de los potenciales visitantes han sido los aspectos fundamentales a tener en cuenta para la redacción del presente documento.
• O favorecer la facilidad para su comprensión, su singularidad, la comodidad de la visita, y el discurso que puede contar o explicar el sitio.
• Y por último, propiciar la generación de recursos en su entorno y la potenciación de la identidad de los habitantes del enclave.

Las actuaciones ejecutadas en la necrópolis se pueden agrupar en varias categorías:

-Acondicionamiento de caminos para la visita: con el acondicionamiento de los accesos donde se creó una zona de aparcamientos y un centro de recepción para los visitantes.

-Señalética del yacimiento: intentando que la forma sea coherente con la identidad visual del entorno y no distorsione la percepción tanto del entorno como de las estructuras arqueológicas.

-Reintegración volumétrica de túmulos: rellenando los hoyos existentes, resultado del expolio, con tierra de las mismas características que la existente en el sitio continuando la misma pendiente existente en los taludes.

-Limpieza y documentación de túmulos: La elección de los túmulos que se limpiarán y documentarán en esta fase ha venido determinada principalmente por las noticias que, acerca de ellos, nos transmite el arqueólogo Cabré en su publicación de 1920. Se eligieron aquellos que se consideraron tipológicamente más significativos y que eran compatibles con el recorrido establecido para la visita, haciéndolo más ameno.

-Restauración y consolidación de túmulos: Las campañas de limpieza y documentación anteriores a nuestra intervención expusieron a la intemperie las estructuras arqueológicas que se hallaban enterradas. Una de las actuaciones primordiales que contempla el proyecto fue la restauración, consolidación y protección de las mismas para frenar el proceso de deterioro y garantizar su integridad.

Quiero agradecer a todas las personas que me ilustraron para este proyecto, especialmente a la prestigiosa arqueóloga María Oliva Rodríguez Ariza, así como a los responsables del Ayuntamiento de Galera que tanto confiaron en mi equipo, y al amplio equipo de profesionales que me apoyó.

LOCALIZACIÓN: Galera (Andalucía, España )

FECHA INICIO / FIN: 2005 / 2006

PROMOTOR: Mancomunidad de municipios comarca de Huéscar

TIPO DE PROYECTO: Restauración de patrimonio cultural