Lo reconozco. En este pasado mes de agosto he viajado a nuevas ciudades y lugares; he subido a montañas de las que tan solo conocía su nombre o ni tan siquiera eso; he recorrido bellísimos senderos serpenteando por acantilados abruptos; he degustado sabrosos frutos de la tierra y del mar; también los mejores panecillos han vuelto a sorprenderme; hubo paseos, conversaciones reposadas o carreras al amanecer; al igual que gocé visitando monumentos memorables  o quedé maravillado al conocer cómo, en los albores de la humanidad, aquellos hombres y mujeres dialogaban con los astros, los solsticios y con la madre tierra…

El caso es que como a finales de julio iba con las fuerzas algo justas decidí darle prioridad al cambio de aires y al descanso, por lo que han pasado más de 5 semanas sin que os haya escrito unas letrillas en este blog, mucho más tiempo de lo que en mí es habitual… aunque ja, ja, ja se me viene a la cabeza que uno que yo me sé seguramente lo habría contado con menos literatura y circunloquios:

• ¡Juan Carlos, que si no has escrito nada será porque tampoco tendrías nada que contar!

Pues eso, que no tendría nada que contar, ja, ja, ja, pero el caso es que aquí me tenéis ya, dando inicio a una nueva temporada de La Ciudad Comprometida (y ya van 16). Pero no te creas que los reinicios son sencillos porque llevo un par de semanas eligiendo y descartando temas, pero ya hoy me decidí: lo haré para compartirte una gratificante tarea en la que me imbuí en estos primeros días de la temporada: la visita a tres increíbles ciudades ubicadas en la maravillosa región de Extremadura:  Cáceres, Mérida y Trujillo. Ha sido con motivo de la elaboración de los Planes Directores de sus Paradores Nacionales respectivos. El primero de ellos ocupando varias casonas nobiliarias en el corazón de la ciudad medieval y los otros dos en sendos conjuntos conventuales, pero siendo los tres fantásticos monumentos.

Ojalá que empezar con estos delicados encargos profesionales pueda ser un presagio de todo lo bueno y evocador que esté por venir en esta nueva temporada profesional… Así que al hilo de este nuevo encargo he pensado que hoy me gustaría detenerme para reflexionar sobre las características de este tipo de trabajos, ya que son bastante inusuales.  

Debes saber que el Plan Director se trata de un instrumento técnico que se encuentra a medio camino entre los trabajos de planificación y los proyectos técnicos. Fíjate que  la ordenación urbanística de un municipio, de una ciudad, de un barrio histórico o de un nuevo sector urbano, por ejemplo, constituye el marco técnico y jurídico que se utilizan los municipios para regular los diferentes usos y actividades que podrán implantarse en cada ese lugar, estableciendo cómo deberán llevarse a cabo. Pero como regulan ámbitos bastante amplios es difícil que sus determinaciones puedan entrar en los detalles concretos que se requieren para cada caso, ya que para eso estarán los proyectos técnicos a través de los que ya se diseña especificamente cómo se vaya a edificar, rehabilitar o urbanizar, por ejemplo.

Entonces, ¿para qué o por qué realizar un Plan Director?

Pues mira, en numerosas ocasiones antes de realizar un proyecto técnico se ve la necesidad o la conveniencia de realizar previamente un trabajo de investigación, de documentación, de análisis e incluso de anteproyecto general que permita contextualizarlo e incluso fasearlo, para ir poco a poco materializando una idea global… Es decir, que se trata de una metodología de trabajo apropiada cuando se necesitan escalas intermedias de reflexión y de toma de decisiones: ni tan amplias como una ciudad o un barrio, ni tan concretas como sería proyectar directamente. No pretende por tanto sustituir a los proyectos técnicos, que ya vendrán después, sino que busca racionalizar el proceso de toma de decisiones para evitar actuaciones dispersas, inadecuadas, innecesarias o no prioritarias.

Digamos que un Plan Director se define como un documento de investigación, de planificación y también de anteproyecto, esencial si se pretende una adecuada toma de decisiones en bienes inmuebles de cierta complejidad funcional y de indudable valor patrimonial. Una herramienta fundamental de proyecto y de gestión, a fin de garantizar a corto, medio y largo plazo la coherencia de todas las actuaciones que se llevasen a cabo, ya fueren para la mejora de su habitabilidad, su mejora funcional o para su mera conservación el edificio. Un instrumento complejo en el que se tienen en cuenta todas las circunstancias del inmueble: las de conservación lógicamente, pero así mismo las relacionadas con la convivencia de usos diversos, su gestión, la visita, su mantenimiento, etc.

También tiene la cualidad de poder programar los estudios e investigaciones que deban realizarse o propiciar otros trabajos de documentación como por ejemplo levantamientos planimétricos, ensayos específicos o también, identificar cuestiones de índole jurídica que deban ser abordadas, o posibles desajustes urbanísticos con su entorno, etc. así que ya habrás adivinado que se tratará de un trabajo necesariamente multidisciplinar en el que corresponderá a su director incorporar a tantos ingredientes, perdón quise decir especialidades, como las circunstancias del inmueble lo requieran. 

Y otra de sus virtudes consiste en que los planes directores no requieren ser tramitados administrativamente y que por tanto son instrumentos muy ágiles y operativos.

Entonces, ¿Por qué decía que se trata de una manera de hacer bastante novedosa y poco usual? Pues porque, salvo excepciones, solamente es frecuente que la utilicen –y tampoco mucho- las administraciones públicas, pero mucho más concibiéndola como instrumentos de gestión monumental, por ejemplo, que como verdaderos mecanismos macro que ayuden a enmarcar proyectos técnicos posteriores. (Por ejemplo, el Plan director de La Alhambra y el Generalife realizado por su Patronato). Yo, por el contrario, yo soy un ferviente defensor de esta escala intermedia de reflexión, gestión y proyecto. No en vano, te diré que en los Planes de Protección que acabamos de concluir para los Conjuntos Históricos andaluces de Ronda (Málaga) y de Guadix (Granada) hemos establecido que sea obligatoria la elaboración de un nplan director de manera previa a la rehabilitación y conservación de sus principales edificios monumentales.

Pero también debes saber que esta metodología de trabajo es muy util, como te lo muestro contándote algunos ejemplos de ello que hemos conseguido impulsar:

• para la regulación del Paisaje Nocturno (A Coruña o Andújar);
• para la planificación de las instalaciones deportivas y de la actividad deportiva en una ciudad (Málaga o Granada);
• para definir el marco de la protección de zonas patrimoniales muy amplias y complejas (Otíñar en Jaén);
• para planificar y priorizar la conservación de conjuntos conventuales y para dar coherencia a su rehabilitación (Convento de San Antón de Granada o Convento Madre de Dios de Ronda);
• para considerar todos los aspectos y matices que requiere la conservación de las catedrales (Baza);
• o para establecer criterios homogéneos para futuras fases de conservación en espacios arqueológicos y monumentales (Muralla Norte de Jaén).

En fin, que habrás visto que mientras que ibas leyendo estas primeras reflexiones de la temporada te he ido compartiendo algunos detalles de esa reciente visita de la que antes te hablaba a los tres Paradores Nacionales extremeños para la redacción de sus respectivos planes directores que estamos realizando por encargo de la empresa pública TURESPAÑA y bajo la coordinación de la empresa pública SEGIPSA cuya finalidad principal es la puesta en valor, la conservación y la interpretación del patrimonio cultural que atesoran estos monumentos que albergan los paradores nacionales.

Así que aprovecharé para mandar abrazos a mis compañeros de faena en estos tres maravillosos cometidos: los arquitectos Paco Sánchez Martínez y Juan Carlos Gª Portillo, la arqueóloga Maribel Mancilla, la restauradora Carmen Jódar, la historiadora Ana C. Valle, los abogados Darío Domene y Paloma Gª Portillo, y el topógrafo Alberto Martínez Rubio… ¡ah! y a mis colegas Margarita Jerez y María Lorenzo, además de Kika Andrade, que nos apoyan desde la retaguardia.

Ojalá te haya parecido interesante. Un fuerte abrazo

Hoy voy a acercarte a uno de esos parajes maravillosos en los que la naturaleza, la mano ancestral del hombre y la historia se han fundido con un cuarto ingrediente, el olvido, para conformar un lugar, o más bien un paraíso. Se trata de OTÍÑAR, y ocupa una porción considerable del término municipal de Jaén (Andalucía, España), que está ubicado a unos 13 km de la ciudad y que durante siglos fue el camino natural de comunicación entre estas tierras y las de Granada, ubicadas mucho más al sur, hasta que las comunicaciones requirieron mejores trazados y este valle sinuoso fue olvidado. 

Son tantos y tan ricos los valores que atesora, que la Junta de Andalucía en 2009 (BOJA núm. 203, Decreto 354/2009, de 13 de octubre) lo inscribió en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz como Bien de Interés Cultural, con la tipología de Zona Patrimonial, poniendo de manifiesto que abarca numerosos bienes, diversos y complementarios, que son reflejo de la presencia humana en ese lugar de manera continuada por miles de años:

“Constituye Otíñar un territorio marcado por un conjunto patrimonial diverso y complementario, integrado por bienes diacrónicos y de amplio recorrido temporal representativos de la evolución y formas de ocupación humana, al que se superponen los valores paisajísticos que definieron y promovieron la ocupación de este paraje de la Sierra Sur de Jaén y que ofrecen actualmente un alto valor de uso y disfrute para la comunidad, en un íntegro paisaje ambiental y cultural.

 Las justificaciones de carácter patrimonial que avalan la inscripción como Bien de Interés Cultural a favor de la Zona Patrimonial de Otíñar son sustanciales. Una ocupación que arranca, en lo que conocemos, desde el Neolítico, cuya impronta temporal se extiende por el paisaje en espacios construidos (necrópolis dolménica, poblado eneolítico amurallado, fortaleza islámica, villa medieval cristiana con su castillo, aldea de colonización decimonónica…), en ámbitos de explotación diversa (vegas agrícolas, recintos ganaderos, canteras de sílex…) y en lugares marcados simbólicamente (estaciones rupestres con pictogramas y petroglifos o el vítor de Carlos III), todo ello enmarcado en un notable espacio natural señalado por este complejo paisaje cultural construido por la superposición de ocupaciones diversas a lo largo de 6.000 años.”

A pesar de su vasta extensión, sin embargo, su propiedad está concentrada en muy pocas manos, y también desde hace poco tiempo, en el Ayuntamiento de Jaén, ya que gracias a una sentencia judicial se le ha reconocido ser propietario de uno de los parajes más singulares de Otíñar: precisamente el Castillo y la aldea medieval que dan nombre a este lugar, ubicados ambos en la parte más elevada de una bella montaña, dominando todo el valle, como es lógico para este tipo de fortalezas.

Esta reciente circunstancia justificó que en 2022 el ayuntamiento de Jaén impulsase la formulación de un Plan Director de todo el BIC para determinar y organizar las necesidades de investigación, protección, mejora del uso público y de conservación, entre otras, de toda la Zona Patrimonial en general, y también como es lógico de la Aldea y del Castillo de Otíñar en particular.

Como ya habrás adivinado,  un Plan Director constituye en realidad un trabajo de mirada larga que busca definir y coordinar entre las diferentes administraciones implicadas el conjunto de políticas y acciones públicas que deben programarse para los próximos años.

Por eso hoy te cuento esta iniciativa singular del ayuntamiento de Jaén, ya que me parece que se tratra de una magnífica práctica ambiental, turística y patrimonial que no es frecuente, en absoluto... Por eso mismo a mí me parece modélica y por tanto ser divulgada.  Pero te peguntarás "Juan CArlos, ¿Cual ha sido tu papel?" Pues te diré: yo más que feliz porque he tenido el honor de dirigir todos estos estudios, para los que he contado con el apoyo de mi equipo de www.gr-arquitectos.com además de la colaboración esencial del equipo de arqueólogos de la Universidad de Jaén.

Pues bien, en apenas seis meses hemos desarrollado un intenso trabajo que ya ha sido concluido, y presentado hace muy pocas semanas al equipo de gobierno municipal, a sus asesores, y a los representantes de los principales colectivos ciudadanos interesados en la conservación de la Zona Patrimonial de Otíñar.

Te cuento que el Plan Director ha sido diseñado a partir de los siguientes criterios:

1. Garantizar la conservación de la Zona Patrimonial y de todos los bienes que la integran.

2. Asegurar que los usos del territorio, de las edificaciones y de las infraestructuras, sean compatibles con la conservación de sus valores.

3. Garantizar el uso social del Bien.

4. Mantener y mejorar la calidad del paisaje.

6. Favorecer las labores de investigación.

7. y Programar aquellas acciones que favorezcan la consecución de dichos objetivos.

Aunque te adjunto un cuadro en el que se sintetizan las acciones programadas a corto, medio y largo plazo, te adelanto que hemos propuesto al ayuntamiento que de manera urgente (Corto plazo) se programen las siguientes acciones:

• La medición exhaustiva del ambito principal de estudio
• La expropiación del resto del cerro en el que se ubican el Castillo y la Aldea
• El Estudio Hidrológico e Hidráulico del Arroyo de la Hoya (junto al cual se ubican los valiosísimos petroglifos de La Cueva del Toril)
• Una primera fase de descontaminación paisajística en el entorno de dicho arroyo.
• La limpieza y protección de la Cueva del Toril
• Y la ejecución de diversas obras de Emergencia en el Castillo de Otíñar

Para su elaboración han intervenido numerosos especialistas, a los que quiero agradecer su esmero y sus aportes: los arquitectos Elena Medina Guerra y Alejandro Rodrigo Ruiz; el arquitecto técnico José Miguel de la Torre Peinado; la técnico en medio ambiente Natalia Palomares Aliaga; los arqueólogos de la UJA Juan Carlos Castillo Armenteros, Mercedes Navarro Pérez, Irene Montilla Torres, Vicente Salvatierra Cuenca y Eva María Alcázar Hernández, y la arqueóloga de nuestro equipo, Mercedes Navero Rosales.

Ojalá esta breve reseña sobre el Valle de Otíñar  te haya abierto las ganas de ponerte unas zapatillas y regalarte una mañana de paseos, perspectivas, aromas y belleza en estos parajes… ¡Andalucía es sorprendente! ¡Jaén es sorprendente!

Ayer viví un día muy especial en Guadix, la hermosa ciudad andaluza que me vio nacer, ya que fue uno de esos días en los que la tradición y la cultura en su máxima expresividad se manifiestan con esa grandiosidad que solo está reservada para los días más señalados… Y es que ayer, como cada segundo domingo de noviembre, sus gentes, mis paisanos, celebraban con gran solemnidad la festividad de su patrona, la Virgen de la Angustias, y yo tuve la fortuna de asistir al acto más relevante de cuantos se programaron: La misa pontifical que se celebró en la Catedral…

Era en efecto un acto religioso, pero en realidad también constituyó una maravillosa experiencia cultural, espiritual y para los sentidos, en la que en la que cada uno de los allí presentes fuimos al tiempo actores y espectadores de una liturgia cargada de simbolismo y de un innegable valor antropológico, que seguía un patrón depurado a través de los siglos, y en la que cada uno de sus detalles contribuyeron a la creación de un aura que le daba trascendencia a todo cuanto allí pasó…

Y no cabe la menor duda de que la grandiosidad de la arquitectura de la Catedral de Guadix jugó un papel estelar, ya que la simple contemplación de sus espacios, la luz filtrada, las columnas y filigranas, o las bóvedas de esta joya del renacimiento andaluz ayudaban a trasponerte abriendo todos los poros de tu ser, e incluso te invitaban de alaguna manera a reconciliarte con el ser humano, cuya mano fue capaz de diseñar primero y a construir después algo tan sublime… pero fue mucho, muchísimo más, por supuesto, lo que allí ocurría.

¿Sería entonces por la devoción de las gentes? ¿O por la solemnidad con la que las autoridades civiles y religiosas representaban su papel? ¿Quizás por la escenografía de un ritual en el que cada acto estaba cargado de sutilezas y de significado? ¿O por los ropajes barrocos del séquito de sacerdotes que procesionaban tras del Sr. Obispo? ¿Sería el incienso? ¿Cuánto no dependería lo que allí ocurría de la música del órgano y de las voces corales que cantaban un “Benedictus” maravilloso? ¿O por el brillo de los retablos y de la imaginería religiosa que ayer lucían su mayor esplendor? ¿Y la Luz? ¿No sería acaso por la luz de los centenares de cirios que destellaban dando calor y color a esa otra luz que la arquitectura primero y la tecnología después supieron aportar? ¿Y los recuerdos, qué papel jugarían en todo aquello? Porque yo no podía abstraerme de tantas vivencias relacionadas de una u otra forma con aquel edificio, evocando recuerdos de seres entrañables para mí con los que había compartido momentos similares muchos años atrás…

Fotografía de Torcuato Fandila

Por tanto, ayer viví, como os decía, una extraordinaria experiencia cultural difícilmente separable de la experiencia espiritual que también viví… de modo que aún hoy, muchas horas después, aún disfruto erizado de aquella emoción tan intensa.

Y es que no hay nada comparable con la riqueza que atesoran las catedrales, con todo lo que representan histórica y culturalmente, para comprender que el patrimonio trasciende de lo meramente arquitectónico y va mucho más allá...  Es decir, de lo meramente artístico del edificio contenedor y de los bienes muebles en él contenidos… Porque las catedrales, como los grandes conjuntos conventuales o monumentales, son verdaderos archivos de nuestra historia colectiva.

Por eso no hay ningún sitio como las catedrales para entender que los aspectos antropológicos y simbólicos son consustanciales a los físicos, y que no podría bastar con restaurar el inmueble si ello no se realiza en el contexto de un verdadero entendimiento de lo que ese monumento significa en todos sus aspectos, incluyendo obviamente el religioso, que constituye su esencia, su sentido y su origen. 

Y mi mente, caprichosa en esta mañana otoñal, mientras os escribo me lleva a recordar los quince años durante los que asesoré al Obispado de Guadix como arquitecto diocesano, en los que fui testigo de excepción del impulso que a finales de los ’80  tuvo el Plan Nacional de Catedrales, primero desde el Ministerio de Cultura español y después ppor los diferentes gobiernos regionales, y que supuso un salto cualitativo en los modos de proyectar las intervenciones sobre el patrimonio cultural. Y dio lugar a la formulación de numerosos Planes Directores (yo tuve el honor de dirigir el correspondiente a la Concatedral de Baza) a través de los cuales fue tomando forma una manera diferente de intervenir en el patrimonio al considerar que las labores de conservación o de restauración del edificio o de sus bienes muebles más destacados (un retablo, por ejemplo) debían inscribirse dentro de un verdadero plan organizado en el que pudieran identificarse actuaciones mucho más diversas. De ahí que tuviesen cabida aspectos relacionados con la investigación histórica y documental; con el uso cultural del edificio; con la actividad turística; con la conservación de toda clase de bienes muebles tales como vestuarios, misales y libros corales; con la imaginería, las pinturas murales y los programas decorativos; con su uso museístico; o con la mejora del entorno del monumento, por ejemplo, y todo ello con el concurso de numerosos especialistas y desde el convencimiento de que se hacía imprescindible una visión holística de la intervención sobre el patrimonio cultural. 

Años después, tuve la oportunidad de replicar esta metodología para la intervención en otros conjuntos monumentales o incluso para abordar  trabajos complejos de planificación... 

Pero el caso es que ayer viví cosas grandes, muy grandes, en la Catedral de Guadix.